Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Фродо

(no subject)

Когда я покупал Лихэйна пару недель назад, мне в глаза бросился сборник рассказов «Противостояние лучших» составленный Джо Бальдаччи, популярным автором детективных триллеров. Я его полистал, прочитал предисловие, но покупать не стал (оформление совсем не понравилось). Суть сборника в том, что Бальдаччи, дескать, задался вопросом, кто сильнее – слон или кит? кто из литературных сыщиков круче. Для того, чтобы это проверить, он решил прибегнуть к незамысловатому трюку – создать произведения, в которых сыщики разных авторов встречались бы между собой (и совместно расследовали бы преступления, конечно же). По описанию это попахивает каким-то фанфиками, вам не кажется? Конечно, не только сетевые графоманы могут задумываться об объединения разных литературных вселенных: вот как раз сейчас я читаю «Пятое сердце» Дэна Симмонса, в котором Шерлок Холмс между делом вспоминает, как жизнь столкнула его с молодым сотрудником бельгийской полиции по имени Эркюль Пуаро (да и рассказ Акунина, в котором Арсен Люпен водит за нос и Холмса, и Эраста Фандорина (соперничающих между собой), тоже сразу приходит на ум). Однако рассказы из сборника Бальдаччи отличаются от вышеуказанных произведений одной принципиальной особенностью: написаны все они самими создателями персонажей. Большую часть этих авторов я не читал, и персонажей не знаю, но, как будто специально, в первом же рассказе сборника речь шла о Гарри Босхе и Патрике Кензи, а соавторами его были Лихэйн и Коннелли.
Я с удовольствием читал все книжки и Коннелли, и Лихэйна, а их серии про Босха и Кензи-Дженнаро – с особым удовольствием, так что (некупленный) сборник я скачал себе в ридер и вот сижу, смотрю на него, читать не начинаю - пытаюсь разобраться в ощущениях. С одной стороны, очень интересно узнать, что же там будет. С другой, несмотря на то, что авторы – «оригинальные», не покидает ощущение – нет, не «фанфиковости», а какой-то апокрифичности произведения, даже сложно сказать, почему. Рассказ этот написан уже после «Лунной мили» и – насколько я понял – после «Пылающей комнаты», т.е. романов, в которых читателю предлагается попрощаться с Кензи-частным детективом и Босхом-полицейским. Будет ли действие «Красного глаза» происходить раньше, чем Кензи и Босх уйдут в отставку? Или – я надеюсь на это – после? Просто интересно узнать, как сложилась жизнь Патрика после. Про Босха-то Коннелли продолжает писать – после отставки Босха уже вышел один роман (я еще не читал, но возьмусь в ближайшее время), и еще один через месяц выйдет, а вот про Патрика и Энджи вполне может быть, что и не выйдет больше ничего. Так что получить какую-нибудь весточку о них было бы очень интересно. Разумеется, что собственно детективная составляющая вышеупомянутого рассказа уходит при этом на задний план :-)
Фродо

Иероним Босх и современная литература

Посмотрел первый сезон сериала «Детектив Босх (просто “Bosch” в оригинале). Мне очень понравилось, рекомендую. Для тех, кто не читал книжек про Босха, скажу, что, на мой взгляд, это самый лучший из современных детективов; для тех, кто читал, упомяну, что сценарий сериала писал сам Коннелли (выступивший также в качестве одного из продюсеров). Актерский состав не включает звезд, но очень хорош, - и, прежде всего, Титус Уэлливер, сыгравший Босха.
Те, кто смотрел «Прощай, детка, прощай», могут вспомнить его в роли Лайонела Маккриди, дяди похищенной Аманды. Когда он, много лет как завязавший пьяница, в сцене признания в баре заказав три порции виски и пиво, поднимает первый шот, говорит «Двадцать три года – это не шутка» и залпом выпивает его – это, на мой взгляд, выглядит красивей и торжественней, чем последняя чарка черного саке перед взлетом камикадзе. (Когда мне хочется напиться выпить виски в баре, я, бывает, копирую этот заказ).
Глаза у Титуса – умные и грустные, как у большой собаки вроде блад-хаунда. В принципе, именно такой взгляд, как мне кажется, и должен иметь детектив из отдела убийств, сыщик, идущий по кровавому следу.

Под впечатлением от сериала я взялся перечитывать романы Коннелли. Я их читал раньше все – и те семнадцать или восемнадцать, что про детектива Иеронима «Гарри» Босха, и те четыре или пять, где главным героем является Микки Холлер, «адвокат из «Линкольна»», и про отставного агента ФБР Терри Маккалеба (его, в «Кровавой работе, сыграл сам Клинт Иствуд); и про журналиста Джека Макэвоя, и те, что «вне серий». Но читал я их все вразнобой, а теперь взялся перечитывать по порядку. (И почти сразу выяснилось, кстати, что один роман. «Теснина», я таки пропустил). Серия написана очень хорошо – никакой путаницы в именах, датах и персонажах, но главное – герои развиваются. Читать серийные детективы Конан Дойля, Эллери Куина, Дж. Д. Карра (и даже Эда Макбейна), можно практически в любом порядке – потому что развития героев (даже главного, не то что второстепенных) там не происходит. Стив Карелла 1950ых и Стив Каррела 1990ых – это один и тот же человек, не постаревший, и не изменившийся. А вот Босх меняется, и меняются другие герои серии. (В любом учебнике для начинаюющего писателя написано, что должно быть развитие героя – но большинство нынешних «писателей» это правило игнорируют_.
В общем, данная серия является лучшим подтверждением тезиса о том. что самая «настоящая» литература сейчас создается в жанре детектива. Разумеется, я имею в виду англоязычный, преимущественно – американский детектив (отнести к литературе Маринину с Устиновой – это было бы извращение, конечно; но в современной русской литературе дела вообще идут неважно). Я вообще считаю, что (русская, в частности) литература сильно выиграла бы, если бы запретили (хотя бы временно) публиковать произведения, не относящиеся к детективному жанру. В конце концов, под-жанры детектива весьма многообразны, и любой стоящий писатель мог бы найти свой. А кто не найдет, тому, по большому счету, нечего сказать читателю.
Альбус

кино и история

Я в последние дни тут с большим удовольствием смотрел-пересматривал трилогию Ежи Гофмана по романам Сенкевича: «Огнем и мечом», «Потоп» и «Пан Володыевский». Пан Ежи перещеголял Джорджа Лукаса: тот снял начало своей космической саги через двадцать лет после второй части, а Гофман не только снял «Огнем и мечом» (первую часть трилогии) через четверть века после «Потопа» - он еше и «Потоп» (второй роман серии) экранизировал через пять лет после «Пана Володыевского» (соответственно, третьего). Одних и тех же персонажей (Володыевского, Заглобу) играют разные актеры, зато один и тот же актер играет в трех фильмах трех разных персонажей! (Я, конечно же, говорю об Ольбрыхском, мэтре польского кино).
В связи с просмотром «Потопа» вспомнилось мне посещение художественной выставки «Грюнвальд» пару недель назад. Там были картины, гравюры и скульптуры, посвященные не только Грюнвальдской битве, но и истории Беларуси и ВКЛ в целом. Очень много было портретов князей и магнатов. Я, обыкновенный белорус, не особо подкованный в истории, Гедимина с Витовтом, может, и не перепутаю, но вот чем Ягайло отличается от Кейстута, а Радзивил «Сиротка» – от Радзивила «Коханка», вряд ли скажу. Наши художники и скульпторы в этом отношении кажутся гораздо более продвинутыми: так, скажем, по одной выставке можно было бы, скажем, Витовта изучить полную биографию, кажется. Но больше меня поразили два бюста, изображающих Богуслава Радзивила – того самого, из «Потопа». Сенкевич нарисовал портрет этого бретера, бабника, циника и предателя довольно темными красками, но вот - поди ж ты! – нашлось целых два белорусских скульптора, которые почему то вдохновились этим персонажем достаточно, чтобы изваять его в бронзе!